文物藝術(shù)品資產(chǎn)化，是將文物藝術(shù)品通過鑒定、評估、確權(quán)、托管、保險、資產(chǎn)化操作等流程，利用物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)及電子標簽跟蹤溯源系統(tǒng)進行電子身份證植入，使文物藝術(shù)品傳承有序，成為金融資產(chǎn)，計入企業(yè)資本和個人財富。
文物藝術(shù)品資產(chǎn)化十年大事記：
2010
曙光乍現(xiàn)大眾對文物藝術(shù)品有了一個前所未有的珍視高度，一線貨源緊張，仿古在追求傳統(tǒng)藝術(shù)和賣假中此消彼長。
2011
價值發(fā)現(xiàn)文物藝術(shù)品中珍稀品種的上漲幅度與以往相比有很大提高，淘寶熱快速升級。
2012
利益壟斷利益集團利用自身資源，宣揚文物傳承有序觀念、通過壟斷電視節(jié)目、包裝鑒寶專家，控制拍賣公司，瘋狂推銷自身所控制藏品，打壓民間收藏。
2013
亂象叢生——民間鑒定、收藏亂象叢生，假鑒定、假拍賣、假抵押騙子公司猖獗。民間文物流通性極差。收藏家陷入窘境。
2014
艱難探索分布在全國各地大大小小的古玩城多數(shù)已改為古玩藝術(shù)品商城 ，與此相關(guān)的藝術(shù)沙龍、藝術(shù)茶吧、展館、拍賣行業(yè)蓬勃發(fā)展，展覽、拍賣、大型文化活動層出不窮。文在藝術(shù)品市場艱難探索。
2015
轉(zhuǎn)折創(chuàng)新藝術(shù)電商如雨后春筍，各類文交所模式登臺亮相 古玩網(wǎng)已轉(zhuǎn)換模式為交易平臺。民間博物館發(fā)展迅猛。購買古玩的方式將由撿漏淘寶的方式向金融理財?shù)姆绞睫D(zhuǎn)變，文物藝術(shù)品在金融行業(yè)初露鋒芒。
2016
文企對接擁有精品文物藝術(shù)品已成為少數(shù)人身份與品位的象征。頂級企業(yè)與收藏機構(gòu)合作，紛紛建立博物館，博物館成為新企業(yè)標配。博物館管理師成為職場稀缺人才，專業(yè)博物館管理機構(gòu)連鎖式發(fā)展。
2017
資產(chǎn)增值文物藝術(shù)品資產(chǎn)化起航，收藏機構(gòu)以文物藝術(shù)品資產(chǎn)入股企業(yè)，文物衍生品市場繁榮，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，文物國際交流成為常態(tài)。文物藝術(shù)品將成為稀缺品種，文物藝術(shù)品價格高企。
2018
資產(chǎn)流通文物藝術(shù)品作為金融擔保物地位確立，文物藝術(shù)品抵押貸款成為融資重要手段。
2019
財富聚集文物藝術(shù)品投資成為銀行業(yè)為富人理財?shù)淖畲筚u點，國內(nèi)信托業(yè)開始對社會公眾發(fā)售文物藝術(shù)品投資信托計劃，文物藝術(shù)品共同投資基金也應運而生。
2020
新富豪群擁有古玩是品位與財富的象征，文物藝術(shù)品成為上流社會的標簽，文物藝術(shù)品成為中國家族文化傳承的載體。收藏家成為新富豪群體。
文物藝術(shù)品資產(chǎn)化是國家戰(zhàn)略，是人民幣國際化的重要支撐。
藝術(shù)資產(chǎn)時代開啟
近年來，藝術(shù)金融一直是熱門話題。自我國出現(xiàn)拍賣公司以來，藝術(shù)金融已初具萌芽，從2010年開始大規(guī)模發(fā)展，隨著金融資本不斷地進入藝術(shù)市場，市場對藝術(shù)品的投資收藏從簡單的個人愛好，衍生出一種新的財富管理類型，越來越多的資本通過藝術(shù)品抵押、藝術(shù)品按揭、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品基金等各種金融形式介入藝術(shù)領域，從而開啟了中國“藝術(shù)金融”時代。
藝術(shù)金融化成為資產(chǎn)
藝術(shù)金融，是將藝術(shù)品轉(zhuǎn)化為金融工具，以金融資產(chǎn)納入個人和機構(gòu)的理財方式。其主要形式有：1、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易;2、藝術(shù)基金;3、藝術(shù)銀行與信托;4、藝術(shù)品按揭與抵押;5、藝術(shù)品租賃等。目前占市場主流的是證券化的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易和私募化的藝術(shù)基金。
不同于傳統(tǒng)概念的藝術(shù)品交易，藝術(shù)金融作為個人及機構(gòu)的理財方式，涵蓋三個層面：
1、藝術(shù)作品資產(chǎn)化、產(chǎn)權(quán)化，包括：藝術(shù)品所附屬的物權(quán)、版權(quán)、債權(quán)、股權(quán)以及處置權(quán)和收益權(quán)等;
2、資產(chǎn)入市與產(chǎn)權(quán)交易，把藝術(shù)品附屬的權(quán)益以私有資產(chǎn)的方式上市交易，以完成藝術(shù)資產(chǎn)的變現(xiàn)和流通。
3、投資、收益與風險，當藝術(shù)資產(chǎn)以金融化方式運作后，客觀上符合“金融三性”規(guī)律，即：收益性、安全性、流動性，也就是一般意義上理解的：投資、收益與風險。
“藝術(shù)金融”促進市場繁榮
藝術(shù)對金融機構(gòu)的吸引力在持續(xù)增強，星星之火開始形成燎原之勢，金融資本不僅染指藝術(shù)品拍賣市場，而且以銀行、信托、基金為代表的金融資本介入藝術(shù)領域，各種藝術(shù)品理財產(chǎn)品以及基于藝術(shù)品的金融產(chǎn)品頻頻問世、層出不窮，已成為當今中國藝術(shù)品市場的一個顯著特點，促進了藝術(shù)市場金融化的繁榮。
長期從事藝術(shù)金融工作的崔岳表示，藝術(shù)金融化至少有兩大好處：第一，大大降低了藝術(shù)的參與門檻，投資者投資與交易的是藝術(shù)品資產(chǎn)的金融份額，可大可小，可多可少。
第二，藝術(shù)市場引入了“互聯(lián)網(wǎng)思維”，加快了平臺化發(fā)展�；ヂ�(lián)網(wǎng)化后，在傳統(tǒng)畫廊(一級市場)、拍賣公司(二級市場)之上，誕生了一個全新的交易平臺。這個平臺的規(guī)則是互聯(lián)網(wǎng)化的，即：線上終端、自由買賣、大數(shù)據(jù)系統(tǒng)管理，形成了一套全新的評估定價機制，而且“鼠標說了算”的機制，使整個交易過程更透明、更公正。從這個角度說，藝術(shù)金融是互聯(lián)網(wǎng)思維在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上的落地與實踐。
藝術(shù)與金融聯(lián)姻仍有問題亟待解決
藝術(shù)與金融就像是一對戀人，郎“財”女“貌”。金融財大氣粗，為百業(yè)之首，又助推百業(yè)。而藝術(shù)是人類寶貴的精神財富，是尚待開發(fā)的神秘寶庫，也是人類提高生活品質(zhì)不可或缺的元素。
在國內(nèi)的藝術(shù)金融的模式有很多，但無論哪種模式，都有問題亟待解決。中央財經(jīng)大學拍賣研究中心主任、法學院副院長劉雙舟表示：“第一就是安全，是指這個模式的風險可控，但是藝術(shù)品是非常態(tài)化的，介于有形與無形之間的資產(chǎn)，這讓它的安全問題都集中在環(huán)節(jié)里面，安全和模式?jīng)]有關(guān)系，而是來源于這個模式經(jīng)歷的環(huán)節(jié)。
其次是效率，金融活動肯定要求帶來效益。哪個效益更高，是設計金融模式的時候要考慮的問題。恰恰效率問題不是藝術(shù)本身的，而是市場角度分析的問題。效率主要指向藝術(shù)金融的模式，拍賣、典當、信托、基金、保險等都有效率問題。
隨著“藝術(shù)金融化”程度的提高，中國藝術(shù)品市場一定大有可為，但風險同樣值得警惕。如何協(xié)調(diào)藝術(shù)與金融之間的關(guān)系也是一個值得思考的問題。筆者認為，在藝術(shù)金融化的道路上，我們必須拋棄傳統(tǒng)觀點，不斷提高投資技巧，總結(jié)鑒藏經(jīng)驗，在充分研究藝術(shù)品交易市場趨勢的情況下，以發(fā)展的眼光看待藝術(shù)金融化。
華強藝術(shù)品交易中心通過互聯(lián)網(wǎng)將藝術(shù)品與金融“聯(lián)姻”，降低了藝術(shù)品投資的門檻，讓藝術(shù)品走進“尋常百姓家”。同時，華強藝術(shù)品交易中心通過建立專家評審委員會以及與湘江美術(shù)館的戰(zhàn)略合作，確保上平臺的藝術(shù)品兼具藝術(shù)性與投資性，既規(guī)范了市場、也降低了投資風險。為藝術(shù)家、藝術(shù)經(jīng)紀機構(gòu)和投資人提供了一個“公平、公正、公開”的文化產(chǎn)權(quán)交易第四方服務平臺。
